场景一共分为几大部分。

黄四郎的碉楼场景。

按照姜纹的剧本中所写，黄老爷家占地数百亩，建有二十多座碉楼。

这也符合黄老爷所说“每天一睁眼就有几百人要伺候”的话。

不过拍戏没必要搞的这么全，又不是战争大场面。

姜纹也不像陈诗人那样非得搞大场景。

所以碉楼只造了一座，当场景用，周围还有些矮楼，会用作低角度取景。

碉楼造在开平市的自力村中。

剩下的，还有鹅城大门和进门后的广场，以及骑楼和街道这两大主要场景。

城门位于冈宁圩，造了个类似俄式风格的。

而主街道的场景则位于端芬镇的梅家大院，这儿在31年时，就有海外华侨捐赠建造了108栋二到三层的骑楼，是现成的。

因此省了不少建造成本。

每位导演执着的地方不一样。

陈诗人爱自我陶醉，爱造城。

老谋子是喜欢抠色彩，色调和道具服装。

冯晓刚是商业化的大拿，有钱赚怎么都行。

而姜纹的执着，则在于表达。

尤其是左和右，资和社的表达。

他就执着于这个，不聊不行。

就像陈丹青说画画一样。

“你肚子饿就得吃饭，你喜欢就得画画。”

“喜欢画画，卧槽，拦不住的。”

姜纹就类似这种，根本拦不住。

表达欲一起来，不释放出来浑身较劲，难受。

这是个艺术家的性子。

但这人又有反差。

他自己拍戏，创造作品，表达的内容永远类似。

可他演戏，塑造角色，又特别不喜欢重复。

《北京人在纽约》这戏当年火成什么样了。

播出后，几十部片约，都找他演类似的角色，片酬高高的。

可他就不去。

《芙蓉镇》演完受苦的知识青年后，又是片约如雪花般飘来，他还不乐意。

《红高粱》里演农民火了，立马不再演农民。

《大太监李莲英》火了，就不再演太监。

这人特别倔，你们说我什么角色演得好，那我就偏不演。

不重复自己，没意思。

有股子叛逆在身上。

这种演戏不重复，可拍戏又不断重复的风格，组成了这位的奇怪人格。

而且这位看着大气，其实多少带点小心眼。

因为当年陈道明抢了他的溥仪一角，而且是他准备了许久后，临时被抢的。

所以后来拍《北京人在纽约》时，郑小龙想找陈道明演男二。

结果姜纹找了一堆借口，把人给换了……

算是报仇雪恨了。

不过陈道明后来又主演了《北京人在纽约》的姊妹篇，《上海人在东京》。

到地方后，现场人员说，姜导领着班子去附近的林子取外景了。