比如徐争的角色买到假火车票。

比如长途大巴停靠处，总会有大妈拿着小卡片让你住宿。

并表示有攒劲的节目。

那年头，24小时都有热水洗澡是可以当成住宿卖点的。

并且片子已经很收着拍，像本山大叔《落叶归根》中的车匪路霸桥段并未出现。

那年头很多长途大巴都是私营的。

且不提路过部分村镇会被讨要“过路费”。

就这些大巴和上边“看车”的人，不少本身就是地痞流氓。

你在客运车买完票，上车后门一关，上了高速后就开始耍流氓要你加钱。

每人再加几十块，否则给你扔高速，国道上。

就算你给了钱，他也未必给你送到目的地，为了省油，并怕你去长途站告状，快到时找个鸟不拉屎但有公交的村子就把你赶下去。

这种事早年间屡见不鲜。

就算运气好，遇到的是正规大巴，呼噜声，脚丫子味，汗臭味，甚至是带上车的家禽味。

你就坐去吧，一趟十几个小时，够你受的。

并且很多人不知道，不光火车，大巴也有“卧铺”。

只是后来国家不让生产了，所以愈发稀少。

就如《人在囧途》的电影色调一般，灰灰的，脏脏的，到处都是嘈杂的烟火气。

这才是真实的底层人民的世界。

只是这样的作品后来越来越少。

本质上，这戏其实是两个阶级的对话和碰撞，好看就在这里。

只是后来很多戏中不再出现工农阶级，这种碰撞也逐渐消失了。

工农牛耿虽然穷困，不解风情，但道德高尚。

小资李成功虽然有钱，但生活，事业其实都没有看上去那般光鲜。

最终工农阶级的牛耿这一路从精神拯救了小资李成功，让他认识到了家庭，生活，善良的可贵。

是穷人救赎了富人，而不是富人去救赎穷人。

扒开这戏的底层逻辑，就知道为何早年间的戏好看，而后世有些戏越看越别扭。

问题就在于，故事的落点到底在哪个阶级上。

这就是为啥《漫长的季节》大家都说好，《繁花》画面再美，大多人都无感的缘由。

张远的戏份基本没有难度，轻松的很。

就往那里一坐，微笑，装酷。

类似大学中那些长相特别好的文艺青年形象，带着些年轻女孩最爱的忧郁。

也不知道在忧郁啥，反正就是忧郁。

背着个吉他往坐上一倚就成，都是宝强和徐争在演。

配戏的年轻女演员们也不用演。

那种见到他后想讨好，接近的感觉，完全是真情流露。

拍了几个镜头后就歇下。

没一会儿就有人给他来电。

“你来武汉啦？”

电话那头响起了茜茜好奇的嗓音。

“是啊，你怎么知道的？”

“我在网上看到你在片场的照片了。”

“你不会成天没事就上网搜我吧？”张远摸着下巴问到。

“我才没有呢。”这位立即回道，但语气多少带着点心虚。

“我也在武汉。”

张远估计又去看姥姥了。

“怎么，请我上门和老人见一面？”