因最近看到一篇编者按，性与摩天楼，而我向来觉得写文更如做建筑，以下词类可能有些流.氓，请作者见谅。

在那个女性裸.露肌肤简直伤风败俗的年代，男人们便兴致盎然地聚集在此，静候路过的女士双手按下飞起的裙角时露出的一节肌肤。

写一篇民国文，作者也像是这样的境地，你兴致盎然地站在一个制高点上，“因为这个故事已经在我心里存放了很久，就是把心里的故事原原本本再现了一遍。”若故事再现，你静候的是什么。

男主因为女主父亲接近女主只为报复，目的达成，女主人心已去，可女主不爱高为民，与男主又没有以后。我还看不到结局，蒋方舟新出一本书叫《故事的结局早已写在开头》，书名正好适合你这篇文。

Osiemeyer 说，直角从引不起我的兴趣，以及人为的僵的、直的、不能弯的线条。令我神往的是那些自由的、性感的曲线，那些我们在我们深爱的女人身体上找寻到曲线。

你这篇文架构很好猜，于是没有勾引力，以致点击上不去，十万字收藏寥寥无几。

旧的年代，熨斗大厦就是当时纽约的“街拍圣地”。摄影师们扎堆在街口，只为寻找全纽约最美、最时髦、最风骚的姑娘。读者扎堆在琳琅的小说中，寻找的是作者笔下直见萌点的故事。仅凭文笔是很难在众多中小说中取胜的。

诚然，作者的文笔不青涩，却少饱满。不饱满在于对民国风把握地不透彻，一些小细节，如文中出现的“妈呀”“我去”等词。大的范围来说，民国味不够浓，除去动乱的背景，你的文支撑不起民国这一沉重标签。

摩天楼这一建筑类型在今天越来越多地遭受批评与诟病。因为很多作品形式单调地近乎乏味，尺度高冷得不近人情。网络小说在严肃文学家眼里大抵也是如此，我们不谈前句，就来说说形式单调与尺度高冷的问题。

女主的家世作者是通过叙述来展现的，可以尝试侧面描写：小说中的角色描述主角。（最初提到这点的是殃殇）

作者写男女主的情感是从重逢开始的，在男女主关系发展上作者写到的一个主线剧情，女主在前线救回一个被遗下的士兵，这个剧情安排的很好，在男女主第二次见面发生这样的一件事，对男女主的情感升温自然合理很有好处，可是心灵刻画缺乏，心灵刻画入木三分很重要，因为这个剧情不新，你若是从心灵刻画上重墨，也许会丰富形式。

有些思想不是想好了才写成故事，而是在故事中才产生的思想。要把自己当成故事里的人，在故事的经历中产生更多思想。作者好像和男女主割裂开来，五米开外，望着男女主自爱自灭，尺度高冷了，读者心难热了。

作者在章节的标题上很用心，说句直白的话，有些是用的诗，有些是你自创的话吗，可还是有一种捏造的忧伤堕在里面。也许是我言重了。

看了你文下的评论，作者是换过一次文名吗，一顾倾人城与玉溪生谖草，定调都好高，时下有言很多读者都是标题党，前者有一个字是男主的姓，后者有些晦涩，当然文名的事我是尊重作者原意的。

然而就像用催熟剂处理的水果内核时常空荡一样，柏青和顾然的形象浅陋，浅决定了读者不易投入感情，陋决定了文章的寡淡，这两点对于小说来说是致命的，人物是核心。

社会环境描写不分明，帮派和战乱有些混淆，“青龙帮”是不是太常见了，会有对号入座的挫感。

战乱时期是连野雏菊都不怒放了吗，作者吝惜对自然环境的描写了，文中找不出几处，就像吃饭也要荤素搭配一样，大的社会背景下，我们还是需要一些自然环境的小资小调的。

心理独白作者用了引号，有种对话的乱入，心理描写通常来说不需要用引号。