第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。

琵琶女因

“平生不得志”而

“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。

用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。

粗弦沉重雄壮

“如急雨”，细弦细碎如

“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。

“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写

“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用

“低眉信手续续弹”

“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用

“似诉平生不得志”

“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。

“大弦嘈嘈如急雨”，既用

“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用

“如急雨”使它形象化。

“小弦切切如私语”亦然。这还不够，

“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了

“如急雨”

“如私语”两种旋律的交错出现，再用

“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。

旋律继续变化，出现了先

“滑”后

“涩”的两种意境。

“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象

“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象

“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由

“冷涩”到

“凝绝”，是一个

“声渐歇”的过程，诗人用

“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那

“幽愁暗恨”在

“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如

“银瓶乍破”，水浆奔迸，如

“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把

“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。

诗人又用

“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

第三部分写琵琶女自述身世。从

“沉吟放拨插弦中”至

“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。

正象在

“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向

“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；