此奁木胎，有盖，内装七个子奁。奁内髹朱漆，外髹黑漆加彩绘、贴金银箔花纹。查项正中贴银箔六出柿蒂纹，柿蒂中心嵌一颗直径约1.8厘米的红玛瑙。周围每瓣各嵌一颗鸡心形红玛瑙（多已脱落）。玛瑙之间饰鸡心形朱绘旋状纹。外圈为贴金银箔装饰带，纹样已模糊，只有几组贴金箔的画面清晰，内容是羽人操琴、羽人骑狼等。奁盖外壁三道银扣形成两条饰带，内容为云气缭绕的山峰，以及云、山之间的羽人祝寿、车马出行、狩猎、斗牛、六博、听琴等。外底有一圈云气纹，中间是五个圆环相套，中间环内绘飞燕一只，其余四环内各绘一龙纹。以上装饰是汉
代常用的云气神兽、神人纹样，表现仙山上的仙人生活，与人世间的贵族生活相仿。羽人的体形、面相均如常人，头后流高髻，肩背部长羽翼。
奁内七个子奁均极小巧，造型也很别致，有长方形二件、圆形二件、马蹄形一件、方形一件、椭圆形一件，都是薄木胎。奁顶均贴银箔柿蒂纹、嵌黄色玛瑙。各奁装饰风格与母奁相似，主纹样是金银箔贴云气神兽、神人纹。
这套漆备用料高贵。制作精美，并把贴金银箔、嵌宝石、银扣工艺和彩绘结合起来，是一件华丽贵重的漆器。当时的扬州（广陵郡）使用漆器比较普遍，应是汉代漆器主要产地之一。
彩绘三鱼纹漆耳杯（西汉早期）
长21.3厘米，高5.9厘米。湖北省江陵县凤凰山一六八号汉墓出土。现藏荆州博物馆。
此杯木胎，器口椭圆形，双耳新月形，平底。内外均髹黑漆。内底用黄、朱二色绘莲花一朵，花形已图案化。莲花周围有三条游鱼，充满内底。鱼身以黄色大笔写画，头尾填红色块，十分熟练。花与鱼多用红、黄色，与黑地对比强烈。所显风貌有别于用红。黑二色的漆器，与民间艺术善于用原色作画的特点相似。以上的鱼纹对元代以后民间青花瓷鱼盘的画法可能有一定影响。此杯外间缘和双耳内外测绘波折纹，内口缘绘变形鸟纹，这都是楚漆器中常见的纹样。
嵌银箔漆砂砚（西汉晚期）
长19厘米，前宽9.8厘米，后宽8.2厘米，高6.6厘米。江苏省邢江县甘泉乡姚庄一○一号汉墓出土。现藏扬州博物馆。
此砚木胎，平面呈凤尾形，共有砚池和砚盒两部分。砚盒半椭圆顶形，砚盒和砚池间有孔相通，并配有木雕羊首形栓，可将余墨存入砚盒，用羊首形木栓封闭。用时取出木柱，余墨即可流出。砚池表面用手触摸有砂粒感，此即漆砂砚的主要特征，它使出墨流畅，被认为与澄泥砚特点相似。此砚外部髹黑漆，外表装饰华丽。以云气神兽纹为主，并贴有银箔动物。砚盒顶上饰四出银箔柿蒂纹，正面盒壁有飞雁，左侧饰虎，右侧饰豹，后部饰一小鹿。砚池外侧正面饰一跪坐高髻羽人，对面有一展翅的孔雀；左侧饰猛虎和牛羊；右侧饰武士斗猛兽。砚底髹朱漆，用黑漆绘腾龙云气纹，龙脊突起有立体感。另外，砚底垂直立面空隙上用黑漆绘一只舞风。有人认为这里的龙凤纹样表示“龙飞凤舞”。
彩绘童子对棍图漆盘（三国・吴）
直径14厘米，安徽省马鞍山市三国（吴）朱然墓出土。现藏安徽省文物考古研究所。
此盘旋制水舱，浅腹。内地由同心圆分为三层。中心朱漆地，绘两童子在山前空地上相对舞棒，为“近镜头”特写画法，注重人物的神态描写。除面、目、手等重要处勾黑线外，其余用“没骨”画法。远山近地干线处渐虚，使画面有深远的空间感。童子图外线一圈黑地彩绘游鱼。水草、莲蓬纹样，鱼背鱼胜晕染深浅，画法写实，甚至不难辨认鱼的种类，远远超出西汉耳杯鱼纹图案化、概念化的手法，极为生动自然。外线是朱地彩绘云龙纹，显然是秦汉以来的传统纹样。盘背面髹黑漆，边饰一周云龙纹，中央朱书“蜀郡作牢”四字。
彩绘宫闹宴乐图漆案（三国・吴）
长82厘米，宽56.6厘米。安徽省马鞍山市三国（吴）朱然墓出土。现藏安徽省文物考古研究所。
案是有足的盘；用以盛举食物。此案为木胎，案面长方
形，四线略高于案面，缘上镶嵌鎏金铜皮，背面安装四个矮蹄足。案内髹红漆，四缘有数层装饰纹样，内容为云气纹、禽兽纹。背面髹黑漆，正中朱书一“官”字。案面中间是装饰主体，即“宫闱宴乐图”。宫闱指后妃所居之内宫，此图应写内宫室外庭院内的宴乐场面。上列一排建筑，窗内有人。左上角设帐，为帝王席。右列一平列为官吏、贵妇席。前景主要是百戏艺人的表演场面，中间所演是“舞轮”。此图以众多的人物组成热闹而不紊乱的场面，以三横列为主要结构，百戏艺人的活动又很自然地突破横列的刻板。所有人物皆不重叠，仅以高低区别远近。此画的题材内容和构图方法都与东汉画像石相同。
彩绘季扎挂剑图漆盘（三国・吴）
直径248厘米。安徽省马鞍山市三国（吴）朱然墓出土。现藏安徽省文物考古研究所。
此盘为木胎，浅腹，原口沿有鎏金铜扣。髹漆工艺为木胎上贴麻布，再涂漆腻，然后髹红、黑色漆。盘内底共有彩绘三层，包括两圈装饰纹样和盘中心的季扎挂剑图。季扎挂剑图为黑地彩绘，表现春秋时吴国的季扎赠剑给死后的徐君的故事。此画主要用油彩绘制，人物用“没骨法”，仅在头客、脸面、手等部分用黑线勾画，寥寥数笔表情已很生动。远山画出虚实变化。人物和景物虽仍用平列构图，但远景的山和近景的兔使画面有了三层景，突出了纵深的空间感。外圈的鱼、莲蓬、童子、白鹭摆脱了平
涂勾线画法的约束，以生动的笔触画出明暗变化。说明三国对漆画的水平在汉代基础卜有了很大提高。盘背面髹黑漆，有朱漆篆书“蜀郡造作牢”款。
彩绘鸟兽鱼纹漆鬲（三国・吴）
长25.4厘米，宽16.3厘米，高4.8厘米。安徽省马鞍山市三国（吴〕朱然墓出土。现藏安徽省文物考古研究所。
此鬲底为木胎，长方形。壁为竹胎，用竹针联结并用麻布加固。有壶门足。鬲内分七格，朱漆地，每格绘一种吉祥灵物，有天鹿、凤鸟、神鱼、麒麟、飞廉、双鱼。白虎等。彩绘用油彩，并用黑线勾出轮廓和细部。线条奔放自然，又很准确。用独立分散的多种纹样装饰一件器物而不加云气和蔓草，是汉代所不见的装饰方法。福的侧面绘蔓草纹和放鹰图。彩绘漆鬲的出土至今仅见一件，所以更为珍贵。
锥刻戗金黑漆盒盖（三国・吴）
边长22.5厘米，高11.5厘米。安徽省马鞍山市三国（吴）朱然墓出土。现藏安徽省文物考古研究所。
此盒盖为薄木胎，胎上贴麻布，然后涂漆腻再髹漆。内髹红漆外髹黑漆。盒盖平面呈正方形，盖顶突起，四面转角圆缓。器外黑漆地上满布锥刻戗金的花纹，只有各立面交界处的边缘留有一段黑地，使花纹形成与器形适合的正方面或矩形面。花纹为细密的云纹地，云纹中有神兽六十五个，包括龙、虎、鸟、麒麟、天禄等，实为一种“瑞应图”。另有三个人物：佩剑者、拥旗者和持节者。此器在黑漆地上铺排大量金线，金色的光泽十分突出，效果极为华丽，是迄今出土年代较早、工艺精湛的戗金漆器珍品。
犀皮鎏金铜扣皮胎漆耳杯（三国・吴）
每件长9.6厘米，宽5.6厘米，高2.4厘米。安徽省马鞍山市三国（吴）朱然墓出土。现藏安徽省文物考古研究所。
共两件，均为皮胎，椭圆口，平底。耳边及口沿镶铜扣，铜扣銮金。器身犀皮漆的花纹由黑、红、黄三色漆组成，黑面、红中、黄地，如行云流水十分自然。这两件犀皮漆器的发现在中国漆器史上有重要意义。过去根据文献，有关犀皮漆的记载出现于晚唐，因此认为这种漆工艺的出现不会早于唐代。朱然墓发现的这对耳杯，使犀皮漆器出现的时间提早了近六百年。
彩绘人物故事画漆屏风（部分）（北魏）
每块长约80厘米，宽约20厘米，厚约2.5厘米。
漆屏风用木板制成，出土时较完整的有五块，遍读朱漆然后作画，有黄色墨书榜题和题记。屏风两面原皆有画，向下一面因潮湿剥落严重，向上一面保存较完好。图中所示为尚能拼合的第一、第二块向上的一面。
第一、二块屏风画用栏界分为四层。第一层六个人物，为帝舜格守孝道的故事；第二层三个人物为周太王妃太姜、周武王母大姐、周文王母太任的立像；第三层两个人物，为鲁师春姜及春姜女像；第四层六个人物，为班捷仔辞成帝同乘辇故事。以上故事多出自西汉刘向所著《列女传》，帝舜事迹见《史记・五帝本纪》。所画内容与汉代以历史人物故事喻世教民的传统相承袭所画人物用黑线作铁线描，脸、手涂铅白，服饰器具用黄白、青绿、橙红、灰蓝等色渲染，画风与东晋名画家顾恺之的作品十分相似，面相则已见南朝“秀骨清相”之端倪。而以漆或油彩作画比在纸、帛上作画更为不易，可见漆工技艺高超。这件屏风不但在当时属于上品，在现存北朝文物中也是难得的精品。与屏风同出的还有四个石雕屏趺，当初是插立屏风用的，每件边长约32厘米，高6.5厘米。屏趺雕刻极精，但内容与屏风画没有联系，均与佛教有关，说明当时北魏佛教十分兴盛。
人物花鸟纹嵌螺钿漆背铜镜（唐代）
直径25厘米。河南省洛阳市十六工区六七号唐墓出土。
现藏中国历史博物馆。
此镜圆形、圆钮，镜背纹样完全由螺钿在褐漆地上镶嵌而成。主要人物为一左一右席地而坐的留项男子，均衣袍宽大，头戴巾。左一人弹阮咸，在一人持杯盏饮酒。右侧后部有一唐装低髻侍女、人物之前有鹤舞、凫游。后部中央有一棵花树，树下一时鹦鹉和一只似犬的兽，树上一对飞鸟。一对立乌。空隙处有山石和花叶。全图布局对称，结构严谨。人物、景物动静结合，颇有诗意。构图明确分前景。中景和背景三部分，已突破汉代常见的平列式，因此有显著的景深和空间感。螺钿上所刻线条精细准确，人物的衣褶和面目皆如白描，比较写实，花树和鸟纹则有较强的装饰性，两者的结合比较自然。地部残留部分螺钿碎片镶嵌的痕迹，可见原镜背地部应全部用碎螺钿嵌出有“肌理”效果的地纹，与正仓院所藏府螺钢铜镜相同。此镜是唐代嵌螺钿漆器人物中水平最高的一件，。所出墓墓主卒于唐代至德二年（757年），此镜当是盛唐所制。
“九霄环佩”紫漆琴（唐代）
通长124厘米，最宽21厘米。现藏北京故宫博物院。